François-Adrien Boieldieu |

François-Adrien Boieldieu

Родился 15 декабря 1775 года в Руане, в семье служащего. Музыкальное образование получил в хоре мальчиков. В 1793 году в Руане была поставлена ​​первая опера Буальдьё «Виновная дочь», прошедшая без особого успеха. Два года спустя композитор переезжает в Париж, где усиленно работает над созданием комических опер. Он пишет оперу «Швейцарская семья», увидевшую в 1797 году свет рампы столичного театра. Эта и последующая опера «Зораим и Зюльнара» принесли композитору широкое признание. Созданием оперы «Калиф Багдадский» (1800), имевшей мировой успех, Буальдьё выдвигается в число лучших мировой успех. Оперы «Жан Парижский» (1812) и «Красная шапочка» (1818) еще больше упрочили популярность композитора.

С 1804 по 1811 год Буальдьё живет и работает в России. Он руководит в Петербурге придворной французской оперной труппой, создает большое количество опер, пишет музыку музыку.

Вернувшись во Францию, Буальдьё с 1817 года, после смерти Мегюля, становится профессором

Умер Франсуа Адриен Буальдьё 8 октября 1834 года в Джерси близ Парижа.

Буальдьё — крупнейший представитель французской комической оперы первой трети 19 в. Жан Парижский (1812), Красная шапочка (1818) и др. Однако привлекательные своей наивной простотой комические оперы Буальдьё проигрывали в сравнении с блистательным искусством Дж. Россини.

Высшим достижением Буальдьё явилась «Белая дама» (либр. Э. Скриба по мотивам романов «Гай Маннеринг» и «Монастырь» В. Скотта, 1825), положившая начало романтическому направлению в музыкально-театральном искусстве Франции. Партитура «Белой дамы» — свидетельство большого мастерства (в значительной мере — результат изучения и творческого претворения Ростиже ). В ней органично соединяются сочно написанные бытовые сцены, элементы фантастики (Буальдьё нашёл новые приёмные бытовые сцены, элементы фантастики (Буальдьё нашёл новые приёмы приёмы для песни). Музыкально-драматическое действие изобилует контрастными ситуациями, острыми кульминациями. «Белая дама» имела огромный и длительный успех. Восторженную оценку дал опере К. М. Вебер.

Наряду с операми существенную область творчества Эти сочинения — ценный вклад во французскую фортепианную литературу.

Zvinyorwa:

opareta (около 40, некоторые совместно Л. Керубини, Р. Крейцером, А. М. Бертоном, Э. Мегюлем, Ж. Ф. ч. Розали и Мирза (1795, «Театр Искусств», Руан), Калиф Багдадский (1800, «Театр Фавар», Париж), Тётушка Аврора, или Неман, Париж). Париж), Алина, королева Голкондская (Aline, reine de Golconde, 1803, театр «Эрмитаж», Петербург), Молодая разгневанная женщина (La jeune femme en colere, 1804, Петербург), Телемак (1805, там же), Женщина-невидимка (La dame invisible, 1806, там же), Опрокинутые кареты (Les voitures verses, 1808, там же), Новый помещик (Le nouveau seigneur de musha, 1808, теат, Папо, Прика, Пристание, 1813 rouge, 1818, там же), Белая дама (La dame blanche, 1825, там же), Две ночи (Les deux nuits, 1829, там же); Concerts — для фортепиано (1797), для арфы (1800); сонаты для фортепиано; kwaya к трагедии «Гофолия» Расина; 15 сборников романсов (1795-1803), 55 отдельных романсов (1795-1834) и др.