Полигармония |
от греч. polus — многий, обширный и гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могут быкор не, могут быкор не, могут быкор не, могут быкор не . единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это - нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е - его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих его тов (с. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержаний земянской, пребыващих для поддержаний земя земли. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения. В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), термин «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла "New musical resources" («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) uye др. сов. теоретиков.
Mabhuku: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в земы, песни, 1. 1967, М., 1964; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1966; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 4; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 1973, М., 18; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музыковедения. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 1976, М., 1977; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1927; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1930; Cowell H., Zvitsva zvemimhanzi, NY-L., 1969, 3; Sikоrski K., Harmonia, cz. 1949, Kr., 1961; Persichetti V., kuwirirana kwezana remakore rechimakumi maviri, NY, (2); Siegmeister E., Harmony uye rwiyo, v. 1966, Belmont, 1966; Ulenla L., Contemporary kuwirirana. Romanticism kuburikidza negumi nembiri-toni mutsara, NY-L., (XNUMX).
Ю. Холопов
